Ortak Velayet: Canavarlar Var
Yönetmen Xavier Legrand’ın ilk filmi olan cinsiyetçi şiddetle ilgili drama Jusqu’à la garde (Paylaşılan Velayet) , 22 Şubat Cuma günü Fransız sineması için 44. düzenlenen César ödüllerinde en iyi film olarak seçildi. Şaşırmıyoruz. En azından benim için bu film, böylesine sosyal öneme sahip bir konuyu ele alarak gerçeklik ve deha darbesi vermek için habersiz geldi.
Yönetmen bizi ortak velayet detaylarının belirlendiği o odaya seyirci olarak yerleştiriyor… ve artık sonuna kadar başka tarafa bakamayız.
Canavarların var olduğunu ve bazen kasvetli ve izole gece köşelerinde değil, ailelerde yaşadıklarını görüyoruz. Canavarlar çok yakın olabilir ve bu daha da ağırdır.
Bir canavarla paylaşılan velayet
Hikaye, boşanma ve çocuk velayeti davasına bakan soruşturma hakimi aracılığıyla bize sunuluyor . Babanın anneye uyguladığı şiddet gibi en dikkate değer unsurlarından bazıları açık görünse de, davaya dair tam bir vizyona sahip olmak zordur.
Her şeyin daha dağınık göründüğü ve adaletin kaydığı o andan itibaren. Bir çocuğu annesini istismar eden kişiyle vakit geçirmeye zorlamanın uygun olup olmadığını bilmek kadar önemli bir yol ayrımında hiçbir şüphe olmamalıdır .
Miriam’ın avukatı, bir erkeği özellikle sahiplenici ve saldırgan olarak tanımlar. Bu arada, Antoine’ın avukatı bunu reddediyor ve Miriam’ın Antoine’ın çocuklarına sevgi göstermesini engellemek istemesinin anormal olduğunu savunuyor.
Annenin avukatının, babanın gerçek karakterine dair net bir kanıt bulması zordur. İstismarcının yapmayı bildiği bir şey varsa, o da duruma göre davranışlarını kendi çıkarlarına göre uyarlamaktır. Böylece, filmin ilerleyen bölümlerinde kahramanlarının gerçek kişiliğinin üzerindeki perde kalkacaktır.
Ortak velayetin kurulduğu yargı kararından, felaketin yaşanacağını tahmin edebiliyoruz. Ailenin en küçüğü Julien rolündeki Thomas Gioria’nın ustaca performansıyla ekranda yavaş bir şiddet, baskı ve huzursuzluk patlaması yaşanıyor.
Soğuk yargı kararından ortak velayet cehennemine
Babanın (Denis Ménochet) velayetini aldığı ilk andan itibaren, gizli bir gerilim ortamı yaşanır. Korkmuş bir çocuğun yüzünün yakından görünümü ; sinirleri yıpratabilecek ve boğulma hissi iletebilecek kelimelerin olmadığı bir diyalog.
Çocuğun bakışları ve ifadeleri yaşananların, hissedilenlerin hikayesini anlatır. Müziğin yokluğu, günlük yaşamın seslerini tehdit gibi kılıyor. Bir kapıyı açan bir anahtar, hırpalanmış birçok kadın için korkuyu tetikleyen ses.
Bunun bir “ebeveyn yabancılaşması” vakası, şüpheli bilimsel temeli olan bir teşhis etiketi olmadığını anlıyoruz. Narsist sapık Antoine bazen nasıl yanlış anlaşılacağını bilir ve ailesini sevdiği için neredeyse bir kurban , bir kurban olabilir .
Paylaşılan Gözaltı , Canavarların Var Olduğunu Ortaya Çıkardı
Ailede hiç kimse bu sahte role inanmaz, her yaklaşımın yürekten bir pişmanlık olmadığını, yeniden kazanmak istedikleri kontrole bir yaklaşım daha olduğunu bilirler. Filmin büyük gücü, özellikle yönetmen Xavierd Legrand’ın korku ve biraz da sapkın bir umut karışımı kullanarak nefesimizi kesme biçiminde yatıyor.
Yüksek voltajlı bir sahneyi, babanın tüm gerginliğinin ve hayal kırıklığının doruk noktası olarak seziyoruz. Bu ortak velayeti elde edemeyen bir baba, onu her türlü saldırganlıktan kaçınmak için saklanarak ve ona yalan söyleyen korkmuş karısına yaklaştırır .
Babanın en küçük oğlunu korkutarak karısı Miriam’a (Léa Drucker) yaklaşma stratejisi başarısız olmuş gibi görünüyor. Hayal kırıklığının, öfke ve şiddetin habercisi olarak dikkate alınması gereken bir bileşen olduğunu zaten biliyoruz.
Zilin duyulmaya başladığı yer burasıdır, nefesimizi kesen sürekli bir ses. Bizi velayetin kararlaştırıldığı soğuk odaya geri götürüyor. Bu durumda kötü muamelenin tam olarak hangi yolu izlediğini bilmiyoruz, ancak çözümsüz çok fazla durak olduğundan şüpheleniyoruz.
sosyal sorumluluk
Tarihin akışı felaketi önceden haber verir. Sadece yıkıcı niteliğini hak ediyor. Kahraman, “telefon” sesinin kesileceği ihtimaline tutunur. Düştüğünü biliyor, uzun süre oynayacağını biliyor. gideceğini biliyor.
Ancak bu ses sona erecek ve diğerleri bu sefer Antoine’ın durmak istemediğine işaret etmeye başlayacak. Bu filmin son sahnesi, özel efektlere veya kasvetli makyajlara gerek kalmadan ürkütücü. Kahraman artık bir insana benzemiyor, sadece gurur ve intikamla kör olmuş bir canavar.
Soluklanan o kadar çok gerçek var ki o anneye ve oğluna duyulan empatinin canı acıyor. Olan biteni haber veren komşuyuz, tüm bilgisini kullanmaya çalışan o çağrıya cevap veren polis memuruyuz.
Canavarların var olduğunu ve kasvetli ve izole gece köşelerinde değil, ailelerde yaşadıklarını görüyoruz. Canavarlar soyadımızı taşıyabilir ve bu hala daha ağırdır. Daha sonra gelecek olan bilişsel davranışçı terapilerle mücadele edilemezler.
Canavarlarla eğitimin gücüyle, empati kılıcıyla, dayanışma kalkanıyla, adaletin parmaklıkları ve müdahale uygulamasıyla savaşılır.